Ежемесячная газета "ИНФОРМПРОСТРАНСТВО" Copyright © 2008

Евгений Бень

Кинолетопись маслом

О сериалах "Громовы" и "Ликвидация"

Не пришло ли время для художественной кинолетописи? На мой взгляд, телевизионный кинематограф как самое массовое современное искусство начинает дарить сегодняшним и будущим зрителям главные фильмы о тех или иных периодах российской истории ХХ века. Во всяком случае, именно в России 2000-х годов такая тенденция набирает силу. Уместно назвать главным фильмом о ельцинском времени «Адвокат» (2000) – несомненно, самую яркую работу из сериала «Бандитский Перербург», снятую режиссером Владимиром Бортко по прозе Андрея Константинова.

Дочь и мать в телесериале «Громовы» в исполнении Глафиры Тархановой и Ларисы Шахворостовой

Теперь пришло время и настоящего исторического кино о второй половине 1970-х. Таким фильмом стал прошедший в январе-феврале 2008 года на Первом канале телесериал «Громовы» режиссера Александра Баранова по сценарию Бахыта Килибаева и Александра Баранова. Это – картина о цинизме и бездушии той эпохи. И в то же время о пронзительной и трагичной судьбе осиротевших в далекой Сибири детей, перебравшихся в Подмосковье. Они — один на один со страшной системой и порожденными ею уродливыми Шариковыми с их идеологией, сводимой к отсутствию веры, стыда и совести.

Герои фильма Настя, Саша, Савва и маленький Никита естественнее и нормальнее большинства окружающих взрослых, хотя они отнюдь не напоминают ангелоподобных, витающих в облаках идеальных людей, похожих на придуманных «деревенщиками» в те же семидесятые.

И сам фильм Александра Баранова выступает абсолютным антиподом благостным сказкам, сконструированным в те же далекие годы Эльдаром Рязановым («С легким паром», «Осенний марафон» и пр.).

Когда семилетний Никита потерялся и оказался в чужом городе, сам того не понимая зависнув между жизнью и смертью, он встретил респектабельного парня, поделившегося с ним своей «трагедией» будто бы из того советского тридцатилетней давности кино: она нашла себе другого милого, а значит его до того по-настоящему не любила… У парня вселенская катастрофа. Куда круче той, когда у детей нет крыши над головой и они своим трудом добывают гроши на выживание…

Громовы вопреки колониям, казенным детдомам, брежневским психушкам — мучениям вопреки — оказываются сильнее страшного мира, потому что, оставшись без родителей, потребностью детского сердца сохранили свою семью, а с ней вместе себя самих.

В этом фильме нет яркого созвездия актеров, но сама проникновенная материя сюжета помогает раскрыться новым совсем молодым исполнителям…

Прототипом Давида Гоцмана в исполнении Владимира Машкова (телесериал «Ликвидация») был один из руководителей одесского УГРО Давид Курлянд. В следующем номере «Информпространство» опубликует статью Ларисы Токарь о работе над этим фильмом

«Ликвидация» (2007) Сергея Урсуляка по сценарию Алексея Пояркова, представленная на РТР, сразу заняла место главного кино о послевоенных 1940-х. В отличие от «Громовых», здесь к тому же собраны чуть ли не все лучшие актеры современной России. Пожалуй, трудно найти хотя бы одного мало-мальски серьезного эксперта, оценившего работу Урсуляка с отрицательным знаком. Даже Александр Проханов патетически отметил в этом фильме… апологию имперского мышления. Не знаю про имперское мышление, но море художественной правды здесь столь же зримо, как Черное море у берегов Одессы. И сила начальника УГРО Давида Гоцмана не только в его фронтовой закалке, природной жизнестойкости и тонкой душевной конституции. Этот человек позвоночником ощущает массы. И в целом, и каждого в отдельности. В том числе «чувствует» и воровских авторитетов, с которыми не гнушается разговаривать, потому что честен и уверен в правоте на фоне самоуправства вышестоящих и в Одессе, и в Москве.

В «Ликвидации» нет развесистой клюквы, подобной харизматической легенде под названием «Место встречи изменить нельзя».

Полтора десятка лет нас «лечат», что от телесериалов нечего ждать художественных высот. В этом «лечении» преуспели к тому же десятки самих телесериалов. При сем телесериал — чуть ли ни единственный из артефактов, на который одновременно реагируют миллионы. И вот перед нами без преувеличения шедевр «Ликвидация» и очень крепкий художественно убедительный фильм «Громовы».

И то, и другое – при неподдельной реальности происходящего на экране. Даже вымысел «Ликвидации» о скрывающихся после войны в несуществующих под Одессой лесах местных бандитах в форме поверженного вермахта в принципе не умаляет правды. Потому что кинолетопись не сводится к перечню достоверных событий.